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第160节（第3页）
宣传这东西，永远都不会嫌多。
说起青绿山水画，这种风格早在李思训这会儿就已经出现了，结果出了王维这些人为水墨山水画开辟了新天地，盛唐时期的画坛逐渐被清淡高雅的风格占据，像李思训这种把山水和建筑画得“金碧辉映”的风格瞧着太俗了，和文人们追求的清雅显得格格不入，渐渐就没有人效仿了。
还是宋徽宗赵佶这些人搞“文艺复兴”，扒拉出李思训的金碧山水画叫人学习，王希孟这个少年天才据说就是宋徽宗亲自教出来的，一度让青绿山水画在宋朝焕发第二春。
宋徽宗这人搞书画真是一绝。
真是成也皇帝坏也皇帝。
要是没有皇帝身份，他兴许没法在书画界造成那么大的影响；可相对地，他真要不当皇帝，说不准留下的就不是骂名了！
吴普叫人帮忙把“金碧辉映”技能所需要的颜料准备好，第二天就把“画中行”切换成《千里江山图》，带李思训以及有兴趣去参观的人一起去玩儿。
杜甫他们都起得挺早，收到吴普的邀请后欣然赶了过来。
一提到那个“画中行”交流厅，杜甫就痛心得很，上回李白在这里看了《洛神赋图》，他们正好就错过了，没能亲眼看到李白骑鲸，着实让人痛心！
他自然少不了和武则天他们讲起李白的诗，并回忆当年和李白携手同游齐鲁的快活日子，那时候他们尽情游玩尽情喝酒，日子不知过得多快活！只恨快乐的日子太短暂，从此他们就各奔东西，只能通过书信来互通音讯了。
有时候甚至都收不到信。
武则天几人一路上听杜甫时而念李白的诗，时而念自己的诗，只觉脑壳有点疼。
这老杜，热爱李白之余还有一点点小自恋！
吴普领着李思训来到“画中行”交流厅外。
一行人踱步入内，入眼的便是美轮美奂的青绿山水画卷。
比起《洛神赋图》丰富的故事性，《千里江山图》展现的是华丽而细腻的山水之美。
李思训信步走在那色调华美的青山绿水之中，只觉自己与数百年后的后辈隔空相会。
这种奇妙的感觉，光是听吴普讲是没法直观体会到的。即使吴普说后世有人把他奉为“北宗”始祖、说接下来的一千多年里有很多后辈效仿他的风格，他也仅仅是听听而已。
可是行走在这与自己同出一脉的《千里江山图》中，李思训真切地感受到后来者对他这种听起来很俗的金碧山水的继承与发展。
李思训心中满是感慨，一步三顿地往前走，把画中每一个细节都看得仔仔细细，不时还伸手触碰一下那些色调最为秾丽的山岩，只觉自己来后世这一趟真是值了。
有时候身在其中的人并不知道自己所做的事会被后人如何评价，更不知道自己为之狂热的事物会不会有后继之人。
他的画技能被人认可并发扬光大，何其幸运！
第148章
一行人行走在青绿山水间，有种恍然如梦的感觉。
等他们沿着山间小路来到一处水村前，不少人都是头一回见识这种亦真亦幻的寻常农居，不由分头在村子里游览起来。
吴普和苏轼凑一起嘀嘀咕咕：“你们那会儿的茅屋真长这样吗？”
苏轼道：“大差不差，只不过画中的茅屋与现实里瞧见的总是有些不同的。”
吴普好奇地与苏轼从前门瞧到后门，又从后门走到水榭里头看人下棋。
可惜他俩下棋都挺一般，没看出个所以然来，只能扶着栏杆赏起景来。
水村之所以叫水村，就是因为不少建筑直接建在水上，比如他们所在的这处临水小榭就是由几处长桩直接架在水中。立在水榭中极目望去，对岸有座弯弯曲曲的木桥横在水上，将两处陆地连通在一起。桥上有个牧童手握着竹鞭，悠悠然地赶着牛过桥，到处都是一派怡然的水村田野风光。
光是桥，《千里江山图》里就画了十余座，全都依着山水走势而建，各有各的特色、各有各的韵味。
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