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第二百二十一章 老三篇 三（第2页）

正因为以这种朴实的、不虚矫的，很接地气的态度进行文学创作，所以他的作品几乎都是通俗文学作品，涵盖了科幻、恐怖、侦探、言情、幻想等等通俗小说门类。

大概因为语言的限制，他在用不同语言创作的时候侧重门类也不同。

他的英语小说主要是魔幻和科幻，他的中文小说则是打着穿越旗号的历史小说。

而他的日文小说除了最让人称道的侦探小说之外，还有他自创的“轻小说”和“官能小说”。只不过袁燕倏对于后两者兴趣不大，稍稍涉猎而已。

可是这两者却大受我们日本读者的欢迎，也让许多作者开始创作起这两类小说。后来大萧条的到来让社会气氛愈加严肃，政府出面禁绝这才让这股文学风潮稍加平息。

实际上裕仁天皇便是袁燕倏的忠实读者，尤其喜欢他写的官能小说。

据说，大正时代晚期最有名的一本官能小说《贵妇白莲》是裕仁皇太子亲自拟定大纲再秘密请别的作者代笔的。

还是据说，这本书的主角原型便是大正三大美女之一的柳原白莲，她是大正天皇的表妹，也就是裕仁的表姑妈，还是一位着名女诗人，有着“筑紫女王”之称。而这位筑紫女王与袁燕倏在二十年代早期也有过交集……

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在日本文学领域，袁燕倏另一个主要成就是各种动漫作品的文字脚本。可以说，他把动漫提升到了一个前人甚至后人也难以企及的高度。

直到二十一世纪，我们日本人也没有创作出几部能超越他在一百年前的作品。

不得不指出，他在纯文学和诗歌方面的才华以及成就也是常人难以企及的。

当袁燕倏在1921年刚从一位名叫服部平次的日本商人那里学会日语之后，创作出来的第一首诗歌便是今天脍炙人口的《不畏风雨》。

请记住，很多人包括野村吉三郎、山本五十六和井上成美这三位历史名人都曾经亲口证明，在此之前袁燕倏只会用日文打招呼，哪怕连初学者都算不上的。

但是经过短短几个月的学习之后，他不但可以说一口流利的日语，还能用日语进行文学创作。这样的语言天赋真是令人不知道说什么好了。

我们只能说，天才不但是超越时代的，也是无所不能的……”

——节选自加藤周一的《日本近代文学简史》（注释2）

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注释1：夏目漱石和鲁迅有几分相像，尤其是他们的胡子。有兴趣的病友可以百度他们的照片来比较一下。实际上有一种说法，鲁迅就是因为崇拜夏目漱石才留了一字胡。

注释2：加藤周一是大左派，这不意外，战后日本知识分子很多都是左派。

他在《日本社会文化的基本特征》一书中一针见血地说：“在十五年战争中，作为个人，日本没有一个战争责任者，即大家都有错。战争责任由全体日本国民承担，不是由领导人承担。所谓‘一亿总忏悔’，就是说无论是香烟铺的老板娘还是东条首相，都有一亿分之一的责任。一亿分之一的责任，事实上就是等于零，即变得没有责任。大家都有责任，几乎等同于没有责任。”

这种大左派自然不会遮掩裕仁的“丑事”了。

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